Tiempo de medusas

Una medusa aparece en los canales vacíos de Venecia y proyecta nuevos interrogantes sobre la potencialidad del arte y del tiempo. Heredera antológica de los primeros animales en la Tierra, habitante del mundo desde hace más de 600 millones de años, la medusa de Venecia es la imagen que se traslada como prueba de la involución de los grados de contaminación urbana, aunque también nos recuerda todo el tiempo pasado que lleva anidada en los organismos naturales actuales. La medusa es una forma superviviente de la tierra inicial. Su imagen perdura casi invariable en la historia de la naturaleza y se traslada como una forma corporal que condensa y expande mensajes diversos sobre el tiempo y sus derivas.

Luego de los trabajos de historiadores del arte como Aby Warburg y Georges Didi-Huberman, es posible entender las imágenes como objetos de tiempos compuestos que cargan con “más de memoria y de porvenir que el ser que las mira”, como sucede con la imagen de la medusa. En este contexto de crisis pandémica y encierro, las concepciones sobre el tiempo han cambiado: el presente se estira y densifica mientras que la historia se hace cada vez más lejana y el futuro casi invisible. Es ahí, en esa encrucijada temporal en la que nos encontramos, donde las imágenes artísticas contemporáneas pueden trabajar mejor, por su cualidad de remolinos temporales, para brindarnos una experiencia más intensa desde donde pensar todos los tiempos que estamos viviendo en simultáneo, y todos los multiversos en los que podremos vivir.

Una vez que el arte moderno dejó atrás las vanguardias artísticas históricas y su idea lineal y progresiva del tiempo, donde el pasado era un cúmulo de formas que ya no servían y el presente era un medio revolucionario para llegar al futuro lo más rápido posible, emergió el arte contemporáneo, ofreciendo la posibilidad de percibir el tiempo desde una concepción más múltiple y sensible. Es que el arte con-temporáneo es una forma de sensibilidad y de pensamiento que está CON el tiempo, lo que significa una capacidad para trasladarse y fluir, como la medusa, a lo largo de las diversas historias de la vida en la Tierra. Al hacerse cargo del pasado y del futuro como material de trabajo, el arte se transformó en una máquina del tiempo con la cual viajar sin fronteras a lo largo y ancho de la historia existente y de la que estamos construyendo a medida que vivimos. El arte contemporáneo tiene el poder de viajar hacia el pasado para modificarlo y hacia el futuro para bocetarlo. Esta capacidad aparece al eludir las búsquedas universalistas, las narrativas oficiales, los cánones y progresos; surge al meterse en las microhistorias, en el relato de los vencidos o los históricamente desplazados, en las identidades culturales específicas. Pero un día (u otro, antes o después) llega un virus para sentarse a discutir el tiempo. Hoy el peligro al que está sometida la humanidad problematiza aún más el ejercicio tradicional mediante el cual pensábamos la historia y el porvenir: