{"id":20023,"date":"2022-01-17T14:53:22","date_gmt":"2022-01-17T17:53:22","guid":{"rendered":"https:\/\/museomoderno.org\/?p=20023"},"modified":"2022-01-20T11:10:40","modified_gmt":"2022-01-20T14:10:40","slug":"lectura-facil-alberto-greco-que-grande-sos-pb","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museomoderno.org\/en\/lectura-facil-alberto-greco-que-grande-sos-pb\/","title":{"rendered":"Lectura f\u00e1cil – Alberto Greco: \u00a1Qu\u00e9 grande sos! PB"},"content":{"rendered":"\t\t
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Lectura f\u00e1cil – Alberto Greco: \u00a1Qu\u00e9 grande sos! PB<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Alberto Greco naci\u00f3 en Buenos Aires en el a\u00f1o 1931 <\/span>
y muri\u00f3 en Barcelona en 1965.<\/span>
Alberto Greco fue un artista atrevido<\/span>
y se burlaba de las convenciones culturales. <\/span>
Alberto Greco discut\u00eda las normas que toda la sociedad aceptaba.<\/span>
Alberto Greco cambi\u00f3 por completo el mundo del arte<\/span>
que todos conoc\u00edan y aceptaban. <\/span>
Alberto Greco fue m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites del cuadro<\/span>
y ocup\u00f3 el espacio p\u00fablico.<\/span><\/p>

Greco comenz\u00f3 a trazar un c\u00edrculo de tiza<\/span>
alrededor de las cosas vivas para se\u00f1alarlas. <\/span>
Luego firmaba el c\u00edrculo como una obra de arte.<\/span>
A este tipo de acciones las llam\u00f3 vivo-dito<\/strong>. <\/span>
En italiano vivo-dito<\/strong> significa dedo vivo.<\/span><\/p>

Greco transform\u00f3 en experiencias de arte<\/span>
distintas situaciones del campo y de la ciudad.<\/span>
Greco llev\u00f3 el arte a p\u00fablicos nuevos.<\/span>
Greco tuvo la idea de mostrar la realidad como una aventura.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Greco busc\u00f3 mostrar que el arte<\/span>
tambi\u00e9n es una experiencia de todos los d\u00edas.<\/span>
Mezcl\u00f3 la realidad y la vida con el arte.<\/span><\/p>

Greco fue un artista en movimiento.<\/span>
Viaj\u00f3 por muchos pa\u00edses.<\/span>
En la Exposici\u00f3n rodante de arte argentino de 1960<\/span>
Greco mostr\u00f3 pinturas y esculturas <\/span>
en las plazas de pueblos de las provincias de Cuyo. <\/span><\/p>

En el a\u00f1o 1965 Greco organiz\u00f3 una rifa con sus obras <\/span>
en los lockers*<\/strong> de la estaci\u00f3n central de Nueva York.<\/span><\/p>

*Un locker<\/strong> es un armario <\/span>
con muchas puertitas <\/span>
que se cierran con llave.<\/span><\/p>

Greco particip\u00f3 en eventos culturales de: <\/span>
\u25cf San Pablo<\/span>
\u25cf Par\u00eds <\/span>
\u25cf Roma <\/span>
\u25cf Madrid <\/span>
\u25cf Nueva York <\/span>
\u25cf Barcelona<\/span>
\u25cf Buenos Aires.<\/span><\/p>

Aunque Greco conoci\u00f3 distintas culturas y costumbres de muchos pa\u00edses <\/span>
siempre pensaba en la cultura argentina.<\/span>
El tango y las costumbres populares aparecen muchas veces en su obra.<\/span>
Con su movimiento gener\u00f3 una comunidad.<\/span>
Greco tuvo una vida corta.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Alberto Greco: \u00a1Qu\u00e9 grande sos!<\/strong> <\/span><\/p>

La primera exposici\u00f3n de Alberto Greco en Argentina<\/span>
se llam\u00f3 Alberto Greco: \u00a1Qu\u00e9 grande sos!<\/strong><\/span>
El Museo Moderno quiere hacer honor <\/span>
y compartir con la sociedad<\/span>
todo lo que dej\u00f3 Greco de sus obras y experiencias. <\/span><\/p>

La exposici\u00f3n incluye: <\/span>
\u25cf obras originales<\/span>
\u25cf obras guardadas que se arreglaron<\/span>
\u25cf y episodios ciegos<\/strong>.<\/span><\/p>

Los episodios ciegos<\/strong> son escenas muy importantes <\/span>
de la vida art\u00edstica de Greco.<\/span><\/p>

No hay fotos de los episodios ciegos de Greco.<\/span>
Por eso, el Museo Moderno llam\u00f3 a algunos artistas argentinos<\/span>
para que vuelvan a representar los episodios ciegos de Greco. <\/span><\/p>

El Museo Moderno quiere mostrar que Greco sigue vivo y presente <\/span>
en nuestra comunidad cultural.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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La exposici\u00f3n est\u00e1 organizada en 3 partes importantes:<\/span><\/p>

1) Viva el arte vivo<\/strong><\/span>
Esta parte presenta a Alberto Greco como un demiurgo. <\/span>
Demiurgo quiere decir creador de universos. <\/span>
Greco crea un universo cuando hace una l\u00ednea <\/span>
alrededor del dibujo, la escritura y el nombre de las cosas vivas<\/span>
y firma.<\/span>
Ese universo es el vivo-dito.<\/strong><\/span><\/p>

2) La Pittura \u00e8 finita<\/strong><\/span>
En italiano, la pittura \u00e9 finita<\/strong> quiere decir <\/span>
la pintura est\u00e1 terminada.<\/span>
Esta parte muestra las fuerzas opuestas <\/span>
entre la presencia y la ausencia de la pintura<\/span>
dentro de su trabajo.<\/span><\/p>

3) La orden de Greco<\/strong><\/span>
Esta parte busca conocer a Greco por sus acciones:<\/span>
\u25cf colectivas<\/span>
\u25cf espirituales<\/span>
\u25cf art\u00edsticas<\/span>
\u25cf sociales.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Viva el arte vivo<\/span><\/strong>
En 1962, Alberto Greco estaba en Roma <\/span>
y escribi\u00f3 un texto sobre arte: <\/span>
Manifiesto vivo-dito<\/strong> o manifiesto dedo-vivo.<\/span><\/p>

Greco escribi\u00f3:<\/span>
El arte vivo es la aventura de lo real.<\/span><\/strong><\/p>

Greco un\u00eda el arte con la vida.<\/span>
y pensaba que \u00e9l mismo era una obra de arte. <\/span>
Greco pon\u00eda su nombre en todas partes <\/span>
para burlarse de la firma en las obras de arte. <\/span>
Greco tambi\u00e9n firmaba para mostrar su personaje.<\/span><\/p>

Greco un\u00eda el arte con la vida.<\/span>
y pensaba que \u00e9l mismo era una obra de arte. <\/span>
Greco pon\u00eda su nombre en todas partes <\/span>
para burlarse de la firma en las obras de arte. <\/span>
Greco tambi\u00e9n firmaba para mostrar su personaje.<\/span><\/p>

Greco un\u00eda el arte con la vida.<\/span>
y pensaba que \u00e9l mismo era una obra de arte. <\/span>
Greco pon\u00eda su nombre en todas partes <\/span>
para burlarse de la firma en las obras de arte. <\/span>
Greco tambi\u00e9n firmaba para mostrar su personaje.<\/span><\/p>

Greco marcaba un c\u00edrculo de tiza alrededor de cosas vivas como:<\/span>
\u25cf personas<\/span>
\u25cf animales<\/span>
\u25cf lugares del campo<\/span>
\u25cf lugares de la ciudad.<\/span><\/p>

Muchas veces Greco firmaba los c\u00edrculos hechos con tiza<\/span>
para mostrarlos como una obra de arte. <\/span>
Esas obras de arte se\u00f1aladas con c\u00edrculos <\/span>
marcados con tiza son los vivo-dito<\/strong>.<\/span><\/p>

Greco hizo su \u00faltima obra de arte vivo en octubre de 1965. <\/span>
Greco escribi\u00f3 la palabra FIN<\/span><\/strong> en sus manos y se mat\u00f3.<\/span><\/p>

La primera y la \u00faltima obra de arte de Alberto Greco<\/span>
fue su propia vida.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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La pittura \u00e8 finita<\/strong> <\/span>
En italiano la pittura \u00e9 finita<\/strong> quiere decir <\/span>
la pintura est\u00e1 terminada.<\/span>
Alberto Greco dec\u00eda en forma simp\u00e1tica:<\/span>
A los cuadros primero hay que ponerles la oreja<\/span><\/strong>
hacerles decir 33 <\/span><\/strong>
y luego mirarlos.<\/span><\/strong><\/p>

Como si las personas que miran los cuadros<\/span>
fueran m\u00e9dicos que revisan personas.<\/span>
Porque para Alberto Greco el arte estaba vivo<\/span>
igual que las personas.<\/span><\/p>

  1. Expuso 6 cartulinas de color como obras de arte.<\/span>
    Las cartulinas son productos industriales.<\/span>
    Las obras de arte no son productos industriales.<\/span>
    Con este hecho Greco puso en crisis el arte.<\/span><\/li>
  2. Realiz\u00f3 pinturas tirando huevos cargados de tinta <\/span>
    sobre la tela.<\/span>
    Greco empez\u00f3 a pintar monocromos<\/strong> negros.<\/span>
    Los monocromos<\/strong> son pinturas que tienen un solo color.<\/span>
    Los monocromos de Greco<\/span>
    tambi\u00e9n pusieron en crisis a la pintura. <\/span>
    En un monocromo se termina el lenguaje de la pintura <\/span>
    porque no tiene colores diferentes.<\/span>
    Entonces el artista tiene que buscar otros colores<\/span>
    fuera de los l\u00edmites del cuadro. <\/span>
    Greco aument\u00f3 la b\u00fasqueda del artista y sali\u00f3 del cuadro.<\/span><\/li><\/ol>


    Greco incluy\u00f3 elementos de la realidad en sus obras. <\/span>
    Por ejemplo, hizo pis en sus pinturas y las dej\u00f3 al aire libre <\/span>
    para que la lluvia y el holl\u00edn de la ciudad las cambiara.<\/span><\/p>

    Detr\u00e1s de los cuadros y del c\u00edrculo de monocromos<\/strong> <\/span>
    podemos ver los vivo-dito<\/strong>.<\/span><\/p>

    Greco declar\u00f3 la muerte de la pintura<\/span>
    usando una tiza como si fuera un arma:<\/span>
    La pittura \u00e8 finita.<\/span><\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    La orden de Greco<\/strong><\/span>
    Greco dec\u00eda:
    <\/span>Yo eleg\u00eda panes de formas maravillosas <\/span><\/strong>
    y las ratas creaban laberintos fabulosos. <\/span><\/strong>
    Trabajan para comer. <\/span><\/strong>
    \u00a1He cumplido mi sue\u00f1o de trabajar en equipo!<\/span><\/strong><\/p>

    Una orden<\/strong> es un grupo de personas que se relacionan<\/span>
    se respetan y comparten intereses comunes<\/span>
    y siguen las ideas de un l\u00edder.<\/span><\/p>

    Una orden es un grupo de personas que se relacionan<\/span>
    se respetan y comparten intereses comunes<\/span>
    y siguen las ideas de un l\u00edder.<\/span><\/p>

    Greco organizaba exposiciones y reuniones <\/span>
    con artistas de distintos pa\u00edses <\/span>
    y destacaba a los artistas que quer\u00eda para su orden.<\/span>
    Lila Mora y Araujo era una gran amiga de Greco<\/span>
    y formaba parte de la orden de Greco.<\/span><\/p>

    Greco pensaba que para entender y ver el mundo <\/span>
    era importante tener en cuenta muchas ideas adem\u00e1s del arte.<\/span>
    Por eso en la vida de Greco fueron importantes:<\/span>
    \u25cf la astrolog\u00eda<\/span>
    \u25cf la espiritualidad <\/span>
    \u25cf las tradiciones <\/span>
    \u25cf las costumbres populares.<\/span><\/p>

    Greco pod\u00eda entender muy bien<\/span>
    las cosas a trav\u00e9s de los sentidos. <\/span>
    A Greco le interesaba mucho la magia<\/span>
    Tambi\u00e9n le interesaban el ocultismo y la videncia.<\/span><\/p>

    Greco siempre repet\u00eda las palabras de Enrique Santos Disc\u00e9polo:<\/span>
    \u00a1Ah, si pudiera vivir sin presentir!<\/span><\/strong><\/p>

    El pueblo, los trabajadores y las trabajadoras <\/span>
    fueron protagonistas en el arte vivo de Greco.<\/span><\/p>

    Los viajes de Alberto Greco por el interior de la Argentina <\/span>
    impactaron mucho en el encuentro comunitario <\/span>
    que se hizo en el pueblo Piedralaves.<\/span>
    Piedralaves es un pueblo de una aldea que se llama \u00c1vila <\/span>
    y queda en Espa\u00f1a.<\/span><\/p>

    Greco declar\u00f3 al pueblo Piedralaves <\/span>
    como capital internacional de su movimiento art\u00edstico.<\/span>
    El movimiento art\u00edstico de Greco se llama grequismo<\/strong>.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    1. Vivo-dito<\/strong><\/span>
    Greco escribi\u00f3 una carta a Rafael Squirru<\/span>
    que fund\u00f3 el Museo Moderno.<\/span>
    Greco dec\u00eda en la carta que el arte vivo es vida.<\/span>
    Cuando Greco paseaba por las calles: <\/span>
    \u25cf se\u00f1alaba con el dedo cosas vivas que encontraba<\/span>
    \u25cf hac\u00eda un c\u00edrculo con una tiza alrededor de esas cosas vivas<\/span>
    \u25cf firmaba ese c\u00edrculo como se firma una obra de arte. <\/span>
    Greco dec\u00eda que el vivo-dito<\/strong> es algo que te toma por sorpresa <\/span>
    y hay que vivir como una aventura emocionante.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    2. Rodante<\/span><\/strong>
    En la Exposici\u00f3n rodante de arte argentino <\/span>
    Greco le dijo a su amiga Lila Mora y Araujo <\/span>
    sobre sus recorridos por las provincias de Cuyo en 1960:<\/span>
    Aqu\u00ed aprendo mucho, <\/span><\/strong>
    humanamente me siento m\u00e1s crecido, m\u00e1s sano. <\/span><\/strong>
    Es una experiencia fabulosa.<\/span> <\/span><\/strong><\/p>

    En esta video-instalaci\u00f3n de Joaqu\u00edn Aras <\/span>
    se cruzan las culturas y costumbres de los pa\u00edses <\/span>
    que conoci\u00f3 Greco.<\/span>
    En sus historias aparecen:<\/span>
    \u25cf La cultura de clase alta<\/span>
    \u25cf Los medios masivos de comunicaci\u00f3n<\/span>
    \u25cf El tango como algo muy importante.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    3. Fiesta y Besos brujos<\/span><\/strong>
    Fiesta<\/strong> es una colecci\u00f3n de poemas que escribi\u00f3 Greco.<\/span>
    Greco se inspir\u00f3 en las novelas <\/span>
    El Principito<\/strong>, de Saint-Exup\u00e9ry <\/span>
    y Platero y yo<\/strong>, de Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez.<\/span><\/p>

    Tambi\u00e9n influyeron en su trabajo escritores locales:<\/span>
    \u25cf Manuel Mujica L\u00e1inez<\/span>
    \u25cf Ernesto Schoo<\/span>
    \u25cf Sara Reboul.<\/span>
    Greco escribi\u00f3 en una nota al principio de Fiesta<\/strong>:<\/span>
    Fiesta de ni\u00f1o con zancos de madera hay en mi coraz\u00f3n.<\/span><\/strong><\/p>

    La letra escrita a mano y las tapas pintadas a mano <\/span>
    fueron elementos que Greco us\u00f3<\/span>
    desde sus primeros dibujos hasta los \u00faltimos trabajos<\/span>
    y comenz\u00f3 la idea del cuadro escrito.<\/span><\/p>

    Greco compuso Besos brujos<\/strong> 15 a\u00f1os despu\u00e9s de Fiesta<\/strong>.<\/span>
    En Besos Brujos<\/strong> mezcl\u00f3:<\/span>
    \u25cf esp\u00edas sovi\u00e9ticos y vaqueros<\/span>
    \u25cf hor\u00f3scopos, letras de tangos y canciones boleros <\/span>
    \u25cf recetas de cocina y dibujos. <\/span>
    Besos Brujos<\/strong> es un texto que va cambiando.<\/span>
    A veces es un diario \u00edntimo.<\/span>
    A veces es como una novela.<\/span>
    A veces cuenta los desencuentros amorosos de Greco.<\/span><\/p>

    Para esta exposici\u00f3n Agustina Mu\u00f1oz y Guillermina Etkin <\/span>
    le pusieron sonido a Besos Brujos<\/strong><\/span>
    como si fuera una parte de la obra de Greco <\/span>
    que grita, reclama, lee y canta.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    4. \u00a1Qu\u00e9 grande sos!<\/strong><\/span>
    En el a\u00f1o 1961 Greco peg\u00f3 carteles que ten\u00edan su nombre <\/span>
    en las paredes de la avenida Corrientes<\/span>
    de la Ciudad de Buenos Aires.<\/span>
    Greco tambi\u00e9n hizo vivo-dito<\/strong> <\/span>
    en algunas calles de ciudades de Europa.<\/span><\/p>

    Greco fue el pintor informalista<\/strong> m\u00e1s importante de Am\u00e9rica.<\/span>
    Greco usaba acciones que copiaba de las propagandas pol\u00edticas<\/span>
    para reclamar, preguntar y provocar a mucho p\u00fablico.<\/span>
    Por ejemplo, Greco usaba la marcha peronista porque estaba prohibida.<\/span><\/p>

    Un verso de la marcha peronista dec\u00eda: <\/span>
    Per\u00f3n, Per\u00f3n \u00a1Qu\u00e9 grande sos!<\/span>
    Entonces para resaltar su propia grandeza<\/span>
    Greco escribi\u00f3 en los carteles:<\/span>
    Alberto: \u00a1Qu\u00e9 grande sos!<\/strong><\/span><\/p>

    Greco usaba la experiencia <\/span>
    con los medios masivos de comunicaci\u00f3n<\/span>
    para salir del grupo peque\u00f1o de personas expertas en arte<\/span>
    y mezclarse en la vida diaria de la ciudad.<\/span><\/p>

    Muchos artistas durante los a\u00f1os 60<\/span>
    copiaron a los medios masivos de comunicaci\u00f3n.<\/span><\/p>

    Cuando Greco empez\u00f3 a mezclar el arte con la vida diaria <\/span>
    empez\u00f3 a ser un artista demiurgo<\/strong>.<\/span>
    Es decir, empez\u00f3 a ser un gran creador.<\/span>
    Porque Greco con su dedo vivo creaba realidades.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    5. La aventura de lo real<\/span><\/strong>
    El gran amor de Greco fue Claudio Badall.<\/span>
    Claudio Badall encontr\u00f3 a Greco casi muerto<\/span>
    en su departamento de Barcelona, en octubre de 1965. <\/span>
    Greco estaba vestido con unos pantalones turcos rojos <\/span>
    y ten\u00eda el pecho desnudo.<\/span>
    Greco ten\u00eda los brazos abiertos en forma de cruz <\/span>
    y en las palmas de sus manos estaba escrita la palabra FIN<\/span><\/strong>.<\/span><\/p>

    Sebasti\u00e1n Gord\u00edn resalt\u00f3 que esta muerte teatral<\/span>
    mostraba el aspecto raro de Greco.<\/span>
    Tambi\u00e9n mostraba su aspecto homosexual.<\/span>
    Greco escrib\u00eda Greco puto <\/span><\/strong><\/span>
    en paredes, objetos, calles y ba\u00f1os de Par\u00eds<\/span>
    10 a\u00f1os antes de matarse.<\/span><\/p>

    Los grafitis<\/strong> en los ba\u00f1os de Par\u00eds <\/span>
    fueron la primera firma de Greco. <\/span>
    Como si Greco hubiera sido una obra de arte <\/span>
    que naci\u00f3 cuando firm\u00f3 por primera vez en los ba\u00f1os de Par\u00eds<\/span>
    y muri\u00f3 cuando firm\u00f3 FIN<\/span><\/strong> en su propio cuerpo.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    6.<\/strong> <\/span>
    La historiadora del arte brasile\u00f1a Aracy Amaral <\/span>
    cuenta que Greco y el artista Norberto Nicola <\/span>
    realizaron estas obras rellenando huevos con tinta china. <\/span>
    Greco y Nicola arrojaban estos huevos rellenos sobre la tela.<\/span>
    As\u00ed la tela se cubr\u00eda con los chorros de tinta.<\/span><\/p>

    Greco cont\u00f3 en el Museo de Arte de San Pablo en 1967<\/span>
    que hizo estas obras tachistas<\/strong><\/span>
    para causar sensaci\u00f3n.<\/span><\/p>

    Greco tambi\u00e9n hizo estas obras<\/span>
    para poner en crisis el arte y decir: La pittura \u00e8 finita <\/span><\/strong><\/span>
    que en italiano significa: La pintura est\u00e1 terminada.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    7. Monocromos<\/strong><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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    Cuando Greco volvi\u00f3 de Europa en el a\u00f1o 1956<\/span>
    Mabel Castellanos, due\u00f1a de la galer\u00eda Ant\u00edgona <\/span>
    lo invit\u00f3 a exponer sus obras.<\/span>
    Mabel cont\u00f3 que cuando faltaban 2 d\u00edas para abrir su galer\u00eda<\/span>
    Greco le llev\u00f3 para exponer 6 cartulinas de distintos colores<\/span>
    puestas entre vidrios.<\/span>
    Greco quer\u00eda mostrar cartulinas monocromas<\/strong><\/span>
    hechas en una f\u00e1brica y sin intervenci\u00f3n art\u00edstica<\/span>
    como si fueran obras de arte.<\/span><\/p>

    Mabel Castellanos se enoj\u00f3 con Greco<\/span>
    porque pens\u00f3 que la estaba cargando<\/span>
    y entonces le pidi\u00f3 que trajera obras listas. <\/span>
    Finalmente, Greco exhibi\u00f3 sus obras tachistas<\/strong><\/span>
    en esta exposici\u00f3n.<\/span><\/p>

    Esta historia marc\u00f3 el principio del inter\u00e9s de Greco<\/span>
    por la pintura monocroma<\/strong>. <\/span>
    Greco y el artista Yves Klein fueron los primeros <\/span>
    en salir de los l\u00edmites de la pintura <\/span>
    y empezar con el arte vivo.<\/span><\/p>

    Greco escribi\u00f3 en una carta a su amiga Lila Mora y Araujo:<\/span><\/p>

    La pintura desaparecer\u00e1 el d\u00eda que por total vivencia <\/span><\/strong>
    los artistas ya no necesiten admirar y ser admirados. <\/span><\/strong>
    Te digo con toda certeza que la pintura termin\u00f3 su ciclo <\/span><\/strong>
    con el cuadro azul de Yves Klein.<\/span><\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    8. La pittura \u00e9 finita<\/span><\/strong>
    Carta de Greco a Lila Mora y Araujo, Roma, 1962:<\/span>
    Estoy seguro que la pittura \u00e8 finita <\/span><\/strong>
    y que es la hora del triunfo de los dito del arte.<\/span><\/strong>
    A ra\u00edz del arte vivo-dito he escrito todas las paredes de Roma.<\/span><\/strong>
    Gran esc\u00e1ndalo. <\/span><\/strong>
    No s\u00e9 por qu\u00e9 aqu\u00ed me consideran un genio de la propaganda.<\/span><\/strong><\/p>

    Manuel Mujica L\u00e1inez ley\u00f3 estas palabras <\/span>
    en la Galer\u00eda Pizarro en diciembre de 1965:<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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    Carta de Greco a Lila Mora y Araujo<\/span>
    Villa Regina, R\u00edo Negro, 1960:<\/span>
    El pintor es sobre todas las cosas <\/span><\/strong>
    (repito hasta el cansancio) <\/span><\/strong>
    un hombre. <\/span><\/strong>
    Un hombre que pinta. <\/span><\/strong>
    Sin hombre, no va a ninguna parte. <\/span><\/strong>
    Se descascara de la tela.<\/span><\/strong>
    Cae y se muere. <\/span><\/strong>
    \u00a1Calidad humana!<\/span><\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    9. Pintura viviente<\/span><\/strong>
    Greco hab\u00eda dado por terminada la pintura<\/span>
    a partir de la inclusi\u00f3n de gente en la tela<\/span>
    en sus vivo-dito<\/strong> de Roma.<\/span>
    En 1963 Greco volvi\u00f3 hacia la pintura y dijo:
    Los contornos grandes de gente, <\/span><\/strong>
    que generalmente van con gente incorporada a la tela <\/span><\/strong>
    es lo que m\u00e1s me importa <\/span><\/strong>
    y que considero de m\u00e1s inter\u00e9s.<\/span><\/strong>
    <\/span><\/p>

    Estas acciones consist\u00edan en marcar <\/span>
    el contorno de personas en movimiento <\/span>
    y mostrar la tela blanca junto a estas personas. <\/span>
    Las personas y la tela eran como una sola cosa.<\/span><\/p>

    Greco mostr\u00f3 su obra ef\u00edmera*<\/strong> <\/span>
    *Algo ef\u00edmero<\/strong> dura muy poco tiempo. <\/span>
    con el c\u00edrculo de tiza en la ciudad y la tela blanca.<\/span><\/p>

    Otros artistas contempor\u00e1neos de Europa <\/span>
    eleg\u00edan mujeres hermosas para sus acciones <\/span>
    pero Greco prefiri\u00f3 personajes populares <\/span>
    como ancianas y trabajadores.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    10. Las monjas<\/span><\/strong>
    Greco dec\u00eda:<\/span>
    La gente que se viste de negro, los enlutados <\/span><\/strong>
    me impresionan tanto como las monjas.<\/span><\/strong>
    Tendr\u00e1n su lugar en mi pintura.<\/span><\/strong><\/p>

    Greco compart\u00eda sus impresiones de los recorridos con el cami\u00f3n <\/span>
    en la provincia de San Juan<\/span>
    durante la Exposici\u00f3n rodante de arte argentino.<\/span>
    Greco se instalaba en las plazas de pueblos del interior <\/span>
    para mostrar obras de artistas argentinos. <\/span><\/p>

    Durante su viaje por las provincias de Cuyo en octubre de 1961<\/span>
    Greco present\u00f3 la exposici\u00f3n Las monjas<\/strong> <\/span>
    en la Galer\u00eda Pizarro. <\/span>
    Esta exposici\u00f3n fue un gran evento en los pueblos<\/span>
    porque era totalmente diferente <\/span>
    de la idea que ten\u00edan sobre qu\u00e9 era el arte.<\/span>
    Greco mostraba algunas pinturas, colgantes, collares <\/span>
    y prendedores hechos con clavos.<\/span>
    Los prendedores hechos clavos identificaban a la Orden de Greco.<\/span><\/strong><\/span><\/p>

    El artista Fernando Sucari <\/span>
    reconstruy\u00f3 la obra La monja asesinada<\/strong><\/span>
    para esta exposici\u00f3n del Museo Moderno. <\/span><\/p>

    La monja asesinada<\/strong> es una pintura <\/span>
    hecha con una camisa manchada.<\/span>
    Una camisa es una cosa com\u00fan.<\/span>
    Y las obras de arte s\u00f3lo se hac\u00edan con pintura.<\/span>
    Por eso, usar una camisa manchada para hacer un cuadro <\/span>
    era novedoso y provocador. <\/span>
    Usar una cosa en vez de pintura <\/span>
    era una forma muy distinta de contar algo <\/span>
    con una obra de arte.<\/span>
    Muchas personas hicieron comentarios <\/span>
    sobre la obra La monja asesinada<\/strong><\/span>
    y as\u00ed empezaron a cambiar las ideas <\/span>
    sobre la pintura y el arte.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    11. Cristo 63<\/span><\/strong>
    En enero de 1963, en el Teatro Laboratorio de Roma<\/span>
    Greco present\u00f3 Cristo 63 <\/strong><\/span>
    junto con Carmelo Bene y Giusseppe Lenti.<\/span>
    Cristo 63<\/strong> fue el primer espect\u00e1culo vivo-dito<\/strong>. <\/span>
    Greco dec\u00eda:<\/span>
    Baste decirte que fue tal esc\u00e1ndalo Cristo 63 <\/span><\/strong>
    que tuve que abandonar Italia antes de las 48 horas.<\/span><\/strong><\/p>

    Greco cont\u00f3 que la idea de Cristo 63<\/strong> fue improvisar todo.<\/span>
    Greco mezcl\u00f3 al p\u00fablico con los actores<\/span>
    para ver qu\u00e9 pasaba.<\/span><\/p>

    Los actores no profesionales estaban disfrazados <\/span>
    y actuaron una obra casi invent\u00e1ndola en el momento. <\/span>
    Esa obra era Cristo 63<\/strong>.<\/span><\/p>

    La obra Cristo 63<\/strong> buscaba provocar a los creyentes <\/span>
    en Roma, la capital del catolicismo.<\/span><\/p>

    Greco interpret\u00f3 a San Juan y se desnud\u00f3 en escena. <\/span>
    Los actores y el p\u00fablico lo insultaron<\/span>
    y hasta fue la polic\u00eda y cerr\u00f3 el espect\u00e1culo.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    12. Mi Madrid querido<\/span><\/strong>
    Greco cont\u00f3:<\/span>
    Anoche fue el vivo-dito en Bonino con el gran despelote del <\/span><\/strong>
    siglo.<\/span><\/strong>
    Puertas rotas, tr\u00e1fico cortado, cristales arrancados <\/span><\/strong>
    persianas de hierro en mi hotel para impedir la multitud… <\/span><\/strong><\/p>

    El pr\u00f3ximo vivo-dito lo hago en el Luna Park.<\/span> <\/span><\/strong><\/p>

    Mi Madrid querido<\/strong> fue una pintura espect\u00e1culo vivo-dito<\/span>
    presentada en diciembre de 1964. <\/span><\/p>

    En Mi Madrid querido, Greco:<\/span>
    \u25cf se disfraz\u00f3 de colonizador con un sombrero de plumas coloridas<\/span>
    \u25cf ingres\u00f3 a la galer\u00eda Bonino al comp\u00e1s de la marcha de San Lorenzo<\/span>
    \u25cf reparti\u00f3 claveles y banderines con la imagen de Palito Ortega<\/span>
    \u25cf ley\u00f3 el Manifiesto del Arte Vivo-dito<\/strong><\/span>
    \u25cf dibuj\u00f3 el contorno de un lustrabotas<\/strong> sobre una tela.<\/span>
    Tambi\u00e9n hab\u00eda personas con m\u00e1scaras del personaje infantil Anteojito.<\/span><\/p>

    Hab\u00eda tanta gente que Greco traslad\u00f3 el espect\u00e1culo a la Plaza San Mart\u00edn.<\/span>
    El guitarrista Esteban de Sanl\u00facar y el bailar\u00edn Antonio Gades <\/span>
    se sumaron al espect\u00e1culo. <\/span>
    Greco dibuj\u00f3 en una tela <\/span>
    la silueta del bailar\u00edn Antonio Gades bailando flamenco.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    13. 30 ratones<\/span><\/strong>
    En el a\u00f1o 1962, en Par\u00eds <\/span>
    Germaine Derbecq que era una cr\u00edtica de arte <\/span>
    organiz\u00f3 una exposici\u00f3n llamada<\/span>
    Pablo Curatella Manes et 30 Argentins de la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration.<\/span><\/strong>
    Esta exposici\u00f3n mostraba una escena de arte vivo con 30 ratones.<\/span><\/p>

    Greco cont\u00f3:<\/span>
    10 minutos antes de la inauguraci\u00f3n aparec\u00ed con las ratas. <\/span><\/strong>
    Una parejita de ratas se estaba comportando como tal. <\/span><\/strong>
    Otra daba a luz. Dos o cuatro devoraban un pan. El resto <\/span><\/strong>
    dorm\u00eda. <\/span><\/strong>
    Al d\u00eda siguiente el due\u00f1o de la galer\u00eda <\/span><\/strong>
    me exigi\u00f3 que me llevara el \u2018arte vivo\u2019<\/span><\/strong>
    porque daba mal olor, lo que es cierto. <\/span><\/strong>
    Un olor a todo, incre\u00edble.<\/span><\/strong><\/p>

    Greco formaba parte de un grupo de artistas nuevos<\/span>
    que criticaban el circuito art\u00edstico argentino.<\/span>
    30 artistas, 30 ratones.<\/span><\/p>

    El artista Joaqu\u00edn Aras reinterpreta este episodio <\/span>
    y busca reproducir la inquietud e incomodidad <\/span>
    que gener\u00f3 la escena con las ratas.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    [FOTO SAURA Y GRECO]<\/span><\/strong>
    Carta de Greco a Lila Mora y Araujo. <\/span>
    Madrid, 1964:<\/span>
    Pint\u00e9 un cuadro con Saura<\/span><\/strong>
    titulado Crucifixiones y asesinato sobre la muerte<\/span><\/strong>
    en \u00f3leo sobre tela 6\u00b44. <\/span><\/strong>
    Es sin dudas su mejor obra y tambi\u00e9n la m\u00eda. <\/span><\/strong>
    B\u00e1rbara, asquerosa, repugnante, un verdadero asesinato. <\/span><\/strong>
    Maravillosa. <\/span><\/strong>
    Una barbaridad, pero la pintura debe ser una barbaridad.<\/span><\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    14. T\u00f3mbola<\/span><\/strong>
    Las t\u00f3mbolas<\/strong> son lugares donde se realizan sorteos o rifas.<\/span>
    En el a\u00f1o 1965 Greco organiz\u00f3 una rifa con sus obras <\/span>
    en los lockers*<\/strong> de la estaci\u00f3n central de Nueva York.<\/span><\/p>

    *Un locker<\/strong> es un armario <\/span>
    con muchas puertitas <\/span>
    que se cierran con llave.<\/span><\/p>

    Para los premios de la rifa <\/span>
    Greco junt\u00f3 obras de artes de varios artistas, como:<\/span>
    \u25cf Christo<\/span>
    \u25cf Alan Kaprow<\/span>
    \u25cf Claes Oldenburg <\/span>
    \u25cf ManRay.<\/span>
    Greco reparti\u00f3 las llaves de los lockers entre el p\u00fablico. <\/span>
    Cada participante abr\u00eda su locker <\/span>
    y pod\u00eda encontrar un premio, o nada.<\/span><\/p>

    El Museo Moderno tambi\u00e9n propone una t\u00f3mbola<\/span>
    para recordar esta acci\u00f3n de Greco <\/span>
    que acercaba el arte al p\u00fablico.<\/span><\/p>

    En cada t\u00f3mbola los participantes podr\u00e1n ganar<\/span>
    una reproducci\u00f3n serigr\u00e1fica<\/strong> o fotogr\u00e1fica <\/span>
    de una obra de la colecci\u00f3n del Museo Moderno.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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    Alberto Greco naci\u00f3 en Buenos Aires en el a\u00f1o 1931 y muri\u00f3 en Barcelona en 1965.Alberto Greco fue un artista atrevidoy se burlaba de las convenciones culturales. Alberto Greco discut\u00eda las normas que toda la sociedad aceptaba.Alberto Greco cambi\u00f3 por completo el mundo del arteque todos conoc\u00edan y aceptaban. Alberto Greco fue m\u00e1s all\u00e1 de […]<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":19985,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_header_footer","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-20023","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/museomoderno.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20023","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/museomoderno.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/museomoderno.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/museomoderno.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/museomoderno.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=20023"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/museomoderno.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20023\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/museomoderno.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/19985"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/museomoderno.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=20023"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/museomoderno.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=20023"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/museomoderno.org\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=20023"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}