{"id":16989,"date":"2021-04-02T12:07:46","date_gmt":"2021-04-02T15:07:46","guid":{"rendered":"https:\/\/museomoderno.org\/ucronias-de-malvinas-andres-aizicovich\/"},"modified":"2021-10-06T17:26:38","modified_gmt":"2021-10-06T20:26:38","slug":"ucronias-de-malvinas-andres-aizicovich-ingles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museomoderno.org\/en\/ucronias-de-malvinas-andres-aizicovich-ingles\/","title":{"rendered":"Ucron\u00edas de Malvinas Andr\u00e9s Aizicovich"},"content":{"rendered":"\t\t
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Ucron\u00edas de Malvinas Andr\u00e9s Aizicovich<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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1992. Tengo siete a\u00f1os y dibujo. Una peculiaridad, dibujo las noticias. Mientras mi
familia mira el noticiero a la noche, yo ilustro lo que veo. Pero en abril del a\u00f1o 92
hay una excepci\u00f3n. Motivado, al parecer, por el d\u00e9cimo aniversario de la guerra de
Malvinas, dibujo al ej\u00e9rcito argentino volviendo al continente tras la contienda,
triunfal. Curiosidades de mi imaginaci\u00f3n, los soldados, algo maltrechos, pero con la
frente en alto, descorchan champ\u00e1n, tiran disparos al aire (\u00a1!), otros arrojan confeti
celebrando la victoria sobre los brit\u00e1nicos. Sin saberlo, sin tener idea de qui\u00e9n es
Philip K. Dick, soy un autor precoz de la ficci\u00f3n ucr\u00f3nica, contraf\u00e1ctica. Tengo siete
a\u00f1os y, en mi irreverencia infantil, me le animo al tema m\u00e1s urticante para el arte
argentino, \u00bfqu\u00e9 se puede hacer con Malvinas? El tema Malvinas destila
incomodidad. Parece un imposible abordarlo sin caer en lo panfletario, lo did\u00e1ctico,
lo denuncialista, lo patrioteril. Como tema provoca rechazo y magnetismo por su
incorrecci\u00f3n. La lucha por la soberan\u00eda de las islas forma parte de la agenda
progresista y a la vez es vindicada por lo m\u00e1s rancio del nacionalismo. Es el tab\u00fa
absoluto de nuestra cultura, la guerra que no aconteci\u00f3.<\/p>

Por una casualidad, llega a mi conocimiento la existencia de un Fondo Malvinas:
esto es, una colecci\u00f3n de pinturas, collages y dibujos reunidos por Jorge Glusberg a
partir de 1982 para el acervo de lo que ser\u00eda un futuro museo dedicado a las Islas
(que tardar\u00eda otros 32 a\u00f1os en inaugurarse). Los a\u00f1os pasan, perezosos. Las obras
quedan olvidadas, el proyecto queda trunco. Por cuestiones burocr\u00e1ticas, el museo
proyectado queda paralizado y, en 1988, las piezas son donadas por Glusberg y la
Asociaci\u00f3n Argentina de Cr\u00edticos de Arte al patrimonio del Museo de Arte Moderno
de Buenos Aires, esperando su momento para salir a la luz, no ya como un paquete
de obras malvinenses, sino como una incorporaci\u00f3n corriente a la colecci\u00f3n. Los
pasadizos y las bodegas de las instituciones p\u00fablicas me hacen pensar en las
trincheras de Los Pichiciegos, la novela de Fogwill. Reviso las obras y sorprenden
las firmas y las im\u00e1genes, de lo m\u00e1s ecl\u00e9cticas. Ah\u00ed donde esperaba encontrar alto
impacto dram\u00e1tico, denuncias gr\u00e1ficas de los horrores de la guerra, sentidos
subrayados, encuentro m\u00e1s silencios que declamaciones. Hay surrealismo y
metaf\u00edsica pampeana en Mildred Burton, Liberando Claride, Luc\u00eda Pacenza, Rafael
Bueno, Alfredo Spanpinato. Un paisaje barroso rioplatense de Juan Doffo.
Figuraci\u00f3n con alguna fuga fant\u00e1stica en Renata Shussheim, Mar\u00eda Raffaele. Pura
abstracci\u00f3n l\u00edrica en Kenneth Kemble, Mabel Eli, Hugo de Marziani y Rogelio
Pollesello. Pinturas intimistas y melanc\u00f3licas, rascadas del fondo de los talleres. La
propia colecci\u00f3n emana el escozor, la alergia que provoca asumir el tema. Y
despu\u00e9s, las excepciones, donde la sa\u00f1a se centra m\u00e1s en la figura de Margaret
Thatcher que en Galtieri: en las tapas de la revista Tal cual intervenidas por Carlos
Uria (con titulares como \u201cLa Dama de la muerte\u201d y \u201cLa Thatcher, peor que Hitler\u201d) y
en el m\u00e1s conocido anteproyecto de Marta Minuj\u00edn para una escultura monumental
de Margaret Thatcher, con latas de Corned Beef. Las met\u00e1foras directas parecen
agotarse en un \u201cgrito\u201d de Elsa Soibelman y en el camuflaje militar de una pintura de
Ernesto Bertani, para volver al silencio austero de los paisajes, la abstracci\u00f3n, el
surrealismo. Tem\u00e1ticas sumarias del arte que circulaba comercialmente en la \u00e9poca,
obras que podemos encontrar reproducidas lujosamente en los fasc\u00edculos de
Pintores argentinos del siglo XX, impresos por la editorial Seal y por el Banco Velox.
El llamado Fondo Malvinas, como \u00bfcolecci\u00f3n?, \u00bfmero rejunte?, es un conjunto de
piezas aunadas originalmente con el objetivo de formar parte de un museo que
qued\u00f3 durante d\u00e9cadas en estado flotante. La colecci\u00f3n como un limbo dentro de
otro limbo. Las tramas burocr\u00e1ticas e institucionales, el rechazo a afrontar el
episodio traum\u00e1tico de una guerra a la que todos le dieron la espalda con el
advenimiento de la democracia, todo conspir\u00f3 para la omisi\u00f3n, la apat\u00eda o la
indolencia. Para el arte argentino, Malvinas permanece tras un manto de neblinas,
en un estado vaporoso, gaseoso e inaprensible, en el que solo algunas contadas
aventuras foquistas se le atrevieron a la inercia del olvido (la Falklands Crush Saga,
de Lux Lindner; las pinturas del ex combatiente Daniel Ontiveros; el Teatro de
Guerra y Campo Minado, de Lola Arias; la muestra clandestina de Santiago de Paoli
en Puerto Argentino; el caso del pintor kelper naturalizado argentino, James Peck,
cuyas obras se pudieron ver en alg\u00fan arteBA lejano).<\/p>

Imagino ahora mi propio Fondo Malvinas con artistas de mi generaci\u00f3n: me
prefiguro pinturas y objetos desorbitados de Toto Dirty, de Laura C\u00f3dega, de Mart\u00edn
Leg\u00f3n. Como a los siete a\u00f1os, vuelvo a la ficci\u00f3n ucr\u00f3nica. La imaginaci\u00f3n repara lo
que no existe en la Historia, pero puede existir en el arte.<\/p>

Andr\u00e9s Aizicovich
Abril de 2021<\/p>

Las siguientes obras fueron donadas por la Asociaci\u00f3n Argentina de Cr\u00edticos de
Artes en 1988:<\/p>