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Cine

Viernes 31, 19:00 >  Umbrales: Realizadoras experimentales de América Latina
Por Narcisa Hirsch

Umbrales busca indagar los posibles desbordes e implicaciones epistémicas de los términos “mujer latinoamericana”, “artista latina”, para componer un mapa de empatías conceptuales, estrategias coincidentes y redes afectivas que traspasaron barreras geopolíticas y apostaron a la subversión del canon modernista. La genealogía propuesta es sinuosa y fragmentaria, señala puntos en encuentro y desencuentro entre las creaciones cinematográficas realizadas por mujeres de América latina. La emblemática obra de Narcisa Hirsch, Come Out (1975), funciona como síntesis conceptual de este panorama, trabajando desde una espacialidad personal e independiente, que resulta clave para comprender las indagaciones experimentales de las realizadoras presentadas en este programa. La performatividad sonora sirve como punto de partida de este recorrido. Lydia García, una de las pioneras en esta práctica, en Color (1954/1955) trabaja con el Hot Jazz Club que acompaña en vivo la filmación de un action painting realizado por la artista. En una búsqueda musical comparable, Vivian Ostrovsky, quien vivió su infancia y adolescencia en Río de Janeiro, con Copacabana Beach (1983) realiza un collage lúdico que retrata las escenas cotidianas de una jornada en la playa de Copacabana. A partir del ritmo de fragmentos musicales, entre ellos canciones de Carmen Miranda, la película puede ser entendida como “beach symphony film” (una sinfonía costera), tal como la describe Johnson y Stam. En Popsicles (1983/1984) de Gloria Camiruaga la sonoridad está trabajada a partir de bocas que repiten el mantra del Ave María, mientras chupan un helado de agua que dentro contiene el clásico soldadito miniatura. La obra es una fuerte denuncia a la ligazón entre la iglesia y la dictadura militar chilena, e interpela a la negación de los devotos a ver estos nexos. Poner el cuerpo es sin duda otro de los nodos de estas indagaciones experimentales. Marie Louise Alemann tuvo especial importancia en la investigación en el cruce de la captura cinematográfica y la corporalidad en todas sus formas. En Umbrales (1980) compone una coreografía de cuerpos masculinos, destacada por Federico Windhausen “como una obra fundamental del cine ‘queer’ de América Latina.” La enunciación feminista a través del señalamiento poético de la corporalidad en escena se muestra en Silvia Gruner en Desnudo con alcatraces (1986), donde la artista logra una atmósfera sutil contaminada por el grano de la película, sensual en la relación de su piel con los alcatraces y desafiante en los encuadres de su cuerpo desnudo.

•Come Out, 1971, Super 8 (transferido a digital), 11´
de Narcisa Hirsch I Argentina

•Color, 1955, color, sonido, 3´
de Lydia García I Uruguay.

•Desnudo con alcatraces, 1986, Super 8, ByN, silente, 1´50´´
de Silvia Gruner I México

•Popsicles, 1982- 1984, video, 4´42´´
de Gloria Camiruaga I EEUU/Chile

•Umbrales, 1967, 16mm, color, 19´
de Marie Louise Alemann I Argentina

•Paracas, 1983, 16mm (transferido a digital), color, sonido, 18´26´´
de Cecilia Vicuña I EEUU/Chile

•Devil in the Flesh, 2003, ByN y color, Stereo, 5´
de Ximena Cuevas I México

•Copacabana, 1983, Super 8 (transferido a digital), color, sonido, 10´08´´
de Vivian Ostrovsky I Brasil

•Blues Tropical, 1982, Super 8 (transferido a digital), color, sonido, 8´30´´
de Poli Marichal I Puerto Rico